近日，國家級非物質文化遺產代表性項目（畬族銀器鍛制技藝）國家級傳承人林陵祥受邀參加第二屆中國非物質文化遺產保護年會，分享畬族銀器傳承與創新經驗，讓畬族銀器傳播得更廣更遠。

畬族銀器歷史悠久，自明代萬歷年間起即有文獻記載。《福安縣志》中曾述“三千來去客，四萬打銀人”，便是對當時民間銀器制作盛況的生動描述。

“銀飾和銀器在畬家有著重要的地位。無論是重大儀式、節日還是日常生活，銀飾銀器都不可或缺。”林陵祥介紹，畬族銀飾銀器紋樣精美，制作工藝講究，非常考驗手工藝人的手法和功底。

說話間，林陵祥來到工作間拿起一把銀壺向記者展示。“這把銀壺采用傳統‘錘揲法’制作，其最大的特點是純手工將整塊銀片經無數次精準錘打，一氣呵成地錘出壺嘴、壺耳，無需焊接，這即是‘口耳一張打’。”

據了解，錘揲法又稱“打作法”或“槌揲法”。這種方法是利用金銀質地較柔軟、延展性較強的特點，將金銀錘打出各種需要的形狀。錘揲法凝結了畬族的審美文化，以手工制作的方式體現人文精神，從視覺和觸覺上給人們帶來一種生動而質樸的創造力，這種創造力是機械生產、流水線生產所無法替代的。錘揲技術不僅可以制作耳環、臂釧、杯子等小飾物，還可以用于制作瓶、爐、鼎、雕像等復雜器物，甚至是金銀器上微小的紋飾也可以采用此法。

“錘揲時，將銀片放置在鐵砧之上，鐵砧是進行錘揲時主要的墊打工具之一，我們通俗地把它稱為‘鐵馬’。”林陵祥介紹，為精準地塑造銀壺的器型，并展現出線條美感，會根據不同的器型制作不同的“鐵馬”。在整個過程中運用砸、拉、收、伸、放等手法，按照設計圖紙將銀片照器型進行精準錘打，通過對力度、手法的控制，自制工具的使用，把握器型的變化和線條的走勢，并保持器物各部分的薄厚均勻不開裂，經反復過火和敲打，方可成型。錘揲過程中留下的痕跡，充滿了靈動，使作品獲得不可復制的獨特效果。

在裝飾技法上，林陵祥運用了將近失傳的金銀錯工藝，其起源于商周時期的青銅器制作。他還創新了嵌中嵌技法，通過使用不同顏色的金屬進行復合鑲嵌，使得畫面色澤豐富，美感十足。

不僅如此，為更細膩地展現作品圖案的層次，林陵祥借鑒壽山石的薄意雕，經過多次嘗試，成功在僅僅100絲左右的器壁上，以鏨刀為筆，精細雕琢，巧妙剔除圖案周邊的冗余銀料，使富有層次感和畫意的生動圖案躍然其上。這種刻法介于繪畫與雕刻之間，賦予鏨刀以畫筆的功能，不僅確保金銀體的輕薄，又給予作品前所未有的藝術生命力。

林陵祥制作金銀器時善于向他人“取經”，將別家技藝如景泰藍、福州大漆等融合到金銀器制作中，使金銀器更加實用，多姿多彩。

林陵祥幼時受家族銀器文化影響，對傳統文化心生向往。記憶中奶奶的發簪與爺爺舊時的虎帽，小器藏大藝。方寸之中融匯了鎏金、高浮雕鏨刻、點翠、花絲鑲嵌等精湛工藝，呈現出繁復細膩，栩栩如生的圖案，令人嘆為觀止。既自豪于家族技藝之輝煌，又感傷其逐漸失傳，這份復雜情感激發了林陵祥找回并傳承技藝的決心，將家族技法發揚光大。

為學習更多技藝，15歲時，林陵祥開始走訪閩東老師傅，并輾轉全國多地學習制作工藝。外出學習中，他發現許多銀飾銀器或工藝不精，或面臨失傳風險。為保護傳承這些技藝，林陵祥還前往北京、西藏、江蘇、東北等地尋找技藝傳人，交流學習地方技藝。功夫不負有心人。2016年，林陵祥成功打制出“口耳一張打”銀壺，并榮獲中國工藝美術“百花獎”金獎。

而后的日子，林陵祥并沒有停下前行的腳步，在追求美的路上越走越遠。“要想改進金銀器制作，有所突破，就要集百家之長，從中汲取靈感，使金銀器圖案的畫面更豐富，立體感更強。”林陵祥說。

這種一絲不茍、勇于創新的精神追求不僅體現在林陵祥身上，還不斷影響著他的學徒。在工作間隨處可見用記號筆圈點的銀壺，這些圈點尋常人肉眼看并無不妥，但在學徒眼中還可以更精進。

“金銀器的制作不能浮于表面、止于眼前，而要沉下心來不斷創新和提升。”林陵祥希望能夠將畬族銀器鍛制技藝傳承下去并有所創新，讓更多人發現畬族銀器不一樣的美。

來源：閩東日報記者 劉源

編輯：陳娥

審核：藍青 周邦在